人工智慧將對影視行業產生哪些影響？如何看待最近爆火的短劇新業態？4月21日，第十四屆北京國際電影節產業論壇舉行，圍繞“中國產業變局下的立與破”，國內外嘉賓暢所欲言，碰撞出不少思維火花。
今年初，Sora模型的誕生引起全產業熱議，在一定程度上引領電影進入全新紀元。談及AI對電影行業的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，總體而言，AI將成為行業可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影製作效率，尤其是動畫電影；第二，它可能降低成本，這對於虧損率較高的電影行業來說將會是一個巨大的推動；第三，AI作為一種技術，可以提升電影製作質量，避免低質量產品的出現。”但他也表示，AI讓好的創意、獨特的審美越來越難，產生大量同質化內容，這也會導致好的內容更不容易脫穎而出。
“電影是由技術產生的，不是由藝術產生的。”導演黃建新回溯了電影從單個鏡頭到多組鏡頭、從無聲到有聲的歷史，以及視覺特效、IMAX等技術給電影帶來的數次變革，認為技術才是電影的支撐力和原動力。他直言，AI是一個“好東西”，“我們跟它建立良好的關係只會有好處，所以要擁抱AI。”
最近AI“復活”逝者的新聞讓演員陳沖感觸很深，她的觀點頗具哲思。在她看來，如果AI可以生成一個人年輕時的相貌、行為，那麼這會不會腐蝕人類對於過去的記憶、進而讓人“失去”了自己？另外，她覺得AI最大的危險在於，它對人類的訓練一點不比人類對AI的訓練少，這是否會導致人類的思維越來越接近AI？“不是AI替代了我，而是我變得越來越像AI。”
談及最近興起的短劇新業態，論壇嘉賓都持有開放包容的態度，認為短劇的存在讓行業在內容、渠道等不同方面變得更加豐富多元，整體觀點比較積極樂觀。
“永遠有熱門的產品，但沒有一個產品可以永遠熱門。”王長田笑言，短劇是當下最熱風口，因為製作更容易、商業模式更流暢，他鼓勵年輕人做短劇。但他也宣告，光線傳媒目前的定位是純粹做電影，他們要挑戰“最難做的內容”。
多倫多國際電影節執行長卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費體驗上存在差別，電影創作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗，而短劇通常是使用者單獨消費。因此，兩種產品在技術、創作思路、商業模式上都有顯著不同。陳沖則認為，視聽產品之間不應該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。
以短劇為代表的短影片衝擊下，傳統電影應如何應對？IMAX中國執行長孟丹青提出，影院應該透過各種創新嘗試提升觀眾體驗。“我們最近嘗試了在影院放體育比賽、演唱會，效果很好。對觀眾來說，一家影院的爆米花好吃、座位舒服、空調合適、銀幕又大又清楚……除了單純的內容，這些細節體驗太重要了，會影響整個行業。”他說，希望自己這番話能夠被院線老闆聽見，並得到他們的重視。
人工智慧將對影視行業產生哪些影響？如何看待最近爆火的短劇新業態？4月21日，第十四屆北京國際電影節產業論壇舉行，圍繞“中國產業變局下的立與破”，國內外嘉賓暢所欲言，碰撞出不少思維火花。
今年初，Sora模型的誕生引起全產業熱議，在一定程度上引領電影進入全新紀元。談及AI對電影行業的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，總體而言，AI將成為行業可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影製作效率，尤其是動畫電影；第二，它可能降低成本，這對於虧損率較高的電影行業來說將會是一個巨大的推動；第三，AI作為一種技術，可以提升電影製作質量，避免低質量產品的出現。”但他也表示，AI讓好的創意、獨特的審美越來越難，產生大量同質化內容，這也會導致好的內容更不容易脫穎而出。
“電影是由技術產生的，不是由藝術產生的。”導演黃建新回溯了電影從單個鏡頭到多組鏡頭、從無聲到有聲的歷史，以及視覺特效、IMAX等技術給電影帶來的數次變革，認為技術才是電影的支撐力和原動力。他直言，AI是一個“好東西”，“我們跟它建立良好的關係只會有好處，所以要擁抱AI。”
最近AI“復活”逝者的新聞讓演員陳沖感觸很深，她的觀點頗具哲思。在她看來，如果AI可以生成一個人年輕時的相貌、行為，那麼這會不會腐蝕人類對於過去的記憶、進而讓人“失去”了自己？另外，她覺得AI最大的危險在於，它對人類的訓練一點不比人類對AI的訓練少，這是否會導致人類的思維越來越接近AI？“不是AI替代了我，而是我變得越來越像AI。”
談及最近興起的短劇新業態，論壇嘉賓都持有開放包容的態度，認為短劇的存在讓行業在內容、渠道等不同方面變得更加豐富多元，整體觀點比較積極樂觀。
“永遠有熱門的產品，但沒有一個產品可以永遠熱門。”王長田笑言，短劇是當下最熱風口，因為製作更容易、商業模式更流暢，他鼓勵年輕人做短劇。但他也宣告，光線傳媒目前的定位是純粹做電影，他們要挑戰“最難做的內容”。
多倫多國際電影節執行長卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費體驗上存在差別，電影創作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗，而短劇通常是使用者單獨消費。因此，兩種產品在技術、創作思路、商業模式上都有顯著不同。陳沖則認為，視聽產品之間不應該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。
以短劇為代表的短影片衝擊下，傳統電影應如何應對？IMAX中國執行長孟丹青提出，影院應該透過各種創新嘗試提升觀眾體驗。“我們最近嘗試了在影院放體育比賽、演唱會，效果很好。對觀眾來說，一家影院的爆米花好吃、座位舒服、空調合適、銀幕又大又清楚……除了單純的內容，這些細節體驗太重要了，會影響整個行業。”他說，希望自己這番話能夠被院線老闆聽見，並得到他們的重視。
人工智慧將對影視行業產生哪些影響？如何看待最近爆火的短劇新業態？4月21日，第十四屆北京國際電影節產業論壇舉行，圍繞“中國產業變局下的立與破”，國內外嘉賓暢所欲言，碰撞出不少思維火花。
今年初，Sora模型的誕生引起全產業熱議，在一定程度上引領電影進入全新紀元。談及AI對電影行業的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，總體而言，AI將成為行業可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影製作效率，尤其是動畫電影；第二，它可能降低成本，這對於虧損率較高的電影行業來說將會是一個巨大的推動；第三，AI作為一種技術，可以提升電影製作質量，避免低質量產品的出現。”但他也表示，AI讓好的創意、獨特的審美越來越難，產生大量同質化內容，這也會導致好的內容更不容易脫穎而出。
“電影是由技術產生的，不是由藝術產生的。”導演黃建新回溯了電影從單個鏡頭到多組鏡頭、從無聲到有聲的歷史，以及視覺特效、IMAX等技術給電影帶來的數次變革，認為技術才是電影的支撐力和原動力。他直言，AI是一個“好東西”，“我們跟它建立良好的關係只會有好處，所以要擁抱AI。”
最近AI“復活”逝者的新聞讓演員陳沖感觸很深，她的觀點頗具哲思。在她看來，如果AI可以生成一個人年輕時的相貌、行為，那麼這會不會腐蝕人類對於過去的記憶、進而讓人“失去”了自己？另外，她覺得AI最大的危險在於，它對人類的訓練一點不比人類對AI的訓練少，這是否會導致人類的思維越來越接近AI？“不是AI替代了我，而是我變得越來越像AI。”
談及最近興起的短劇新業態，論壇嘉賓都持有開放包容的態度，認為短劇的存在讓行業在內容、渠道等不同方面變得更加豐富多元，整體觀點比較積極樂觀。
“永遠有熱門的產品，但沒有一個產品可以永遠熱門。”王長田笑言，短劇是當下最熱風口，因為製作更容易、商業模式更流暢，他鼓勵年輕人做短劇。但他也宣告，光線傳媒目前的定位是純粹做電影，他們要挑戰“最難做的內容”。
多倫多國際電影節執行長卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費體驗上存在差別，電影創作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗，而短劇通常是使用者單獨消費。因此，兩種產品在技術、創作思路、商業模式上都有顯著不同。陳沖則認為，視聽產品之間不應該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。
以短劇為代表的短影片衝擊下，傳統電影應如何應對？IMAX中國執行長孟丹青提出，影院應該透過各種創新嘗試提升觀眾體驗。“我們最近嘗試了在影院放體育比賽、演唱會，效果很好。對觀眾來說，一家影院的爆米花好吃、座位舒服、空調合適、銀幕又大又清楚……除了單純的內容，這些細節體驗太重要了，會影響整個行業。”他說，希望自己這番話能夠被院線老闆聽見，並得到他們的重視。
人工智慧將對影視行業產生哪些影響？如何看待最近爆火的短劇新業態？4月21日，第十四屆北京國際電影節產業論壇舉行，圍繞“中國產業變局下的立與破”，國內外嘉賓暢所欲言，碰撞出不少思維火花。
今年初，Sora模型的誕生引起全產業熱議，在一定程度上引領電影進入全新紀元。談及AI對電影行業的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，總體而言，AI將成為行業可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影製作效率，尤其是動畫電影；第二，它可能降低成本，這對於虧損率較高的電影行業來說將會是一個巨大的推動；第三，AI作為一種技術，可以提升電影製作質量，避免低質量產品的出現。”但他也表示，AI讓好的創意、獨特的審美越來越難，產生大量同質化內容，這也會導致好的內容更不容易脫穎而出。
“電影是由技術產生的，不是由藝術產生的。”導演黃建新回溯了電影從單個鏡頭到多組鏡頭、從無聲到有聲的歷史，以及視覺特效、IMAX等技術給電影帶來的數次變革，認為技術才是電影的支撐力和原動力。他直言，AI是一個“好東西”，“我們跟它建立良好的關係只會有好處，所以要擁抱AI。”
最近AI“復活”逝者的新聞讓演員陳沖感觸很深，她的觀點頗具哲思。在她看來，如果AI可以生成一個人年輕時的相貌、行為，那麼這會不會腐蝕人類對於過去的記憶、進而讓人“失去”了自己？另外，她覺得AI最大的危險在於，它對人類的訓練一點不比人類對AI的訓練少，這是否會導致人類的思維越來越接近AI？“不是AI替代了我，而是我變得越來越像AI。”
談及最近興起的短劇新業態，論壇嘉賓都持有開放包容的態度，認為短劇的存在讓行業在內容、渠道等不同方面變得更加豐富多元，整體觀點比較積極樂觀。
“永遠有熱門的產品，但沒有一個產品可以永遠熱門。”王長田笑言，短劇是當下最熱風口，因為製作更容易、商業模式更流暢，他鼓勵年輕人做短劇。但他也宣告，光線傳媒目前的定位是純粹做電影，他們要挑戰“最難做的內容”。
多倫多國際電影節執行長卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費體驗上存在差別，電影創作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗，而短劇通常是使用者單獨消費。因此，兩種產品在技術、創作思路、商業模式上都有顯著不同。陳沖則認為，視聽產品之間不應該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。
以短劇為代表的短影片衝擊下，傳統電影應如何應對？IMAX中國執行長孟丹青提出，影院應該透過各種創新嘗試提升觀眾體驗。“我們最近嘗試了在影院放體育比賽、演唱會，效果很好。對觀眾來說，一家影院的爆米花好吃、座位舒服、空調合適、銀幕又大又清楚……除了單純的內容，這些細節體驗太重要了，會影響整個行業。”他說，希望自己這番話能夠被院線老闆聽見，並得到他們的重視。
人工智慧將對影視行業產生哪些影響？如何看待最近爆火的短劇新業態？4月21日，第十四屆北京國際電影節產業論壇舉行，圍繞“中國產業變局下的立與破”，國內外嘉賓暢所欲言，碰撞出不少思維火花。
今年初，Sora模型的誕生引起全產業熱議，在一定程度上引領電影進入全新紀元。談及AI對電影行業的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，總體而言，AI將成為行業可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影製作效率，尤其是動畫電影；第二，它可能降低成本，這對於虧損率較高的電影行業來說將會是一個巨大的推動；第三，AI作為一種技術，可以提升電影製作質量，避免低質量產品的出現。”但他也表示，AI讓好的創意、獨特的審美越來越難，產生大量同質化內容，這也會導致好的內容更不容易脫穎而出。
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多倫多國際電影節執行長卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費體驗上存在差別，電影創作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗，而短劇通常是使用者單獨消費。因此，兩種產品在技術、創作思路、商業模式上都有顯著不同。陳沖則認為，視聽產品之間不應該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。
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