“天花板捅不開，地板就會被打穿”。
4月23日的2024愛奇藝世界·大會主論壇上，不同於以往通常情況的安排，愛奇藝首席內容官王曉暉第一個開場演講。“開啟內容上的天花板”便是其中一個重要的觀點，特別是直擊人們“爽點”的短劇橫行時，王曉暉“地板和天花板”的判斷變得越發有分量。
第二個演講的是愛奇藝首席技術官劉文峰，主題是“擁抱AI，共創未來”。愛奇藝創始人、CEO龔宇則被安排在了最後，以“壓軸”的形式講述了對未來愛奇藝在內容製作、市場開拓、商業模式創新等方面的規劃。
迴歸“內容為王”主線，以AI技術賦能影視工業，出場順序或許已經透露了後廣告時代，愛奇藝的探索路線。而這，或許也已成為當下長影片平臺集體“穿越週期”的核心邏輯。
小人物的故事
去年9月的“2023愛奇藝iJOY悅享會”上，王曉暉的演講主題是“小人物走到了十字街頭”。2024愛奇藝世界·大會，王曉暉的演講主題變成了異曲同工的“不要留我一個人面對整個世界的風沙”，而愛奇藝也依然在堅定地講“小人物”的故事。
4月23日的論壇上，王曉暉重申，最大的爆款一定來源於現實主義題材。這頁PPT的背景，是《人世間》裡的“周秉坤”。該劇上映於2022年初，成為當時的現象級爆款。
在王曉暉看來，當下的影視行業進入了“向下共情、向上創作”的時代，專業的影視創作者應該勇敢地創作，重新把批判現實主義放在主流創作領域中來，向上捅開創作的天花板。
這種對“小人物”的關注也反映在了片單上。4月23日，王曉暉宣佈愛奇藝將推出“大家劇場”及“微塵劇場”兩大全新劇場。
其中“微塵劇場”主打講述普通人的故事，探索具有新審美、新視聽的精品短劇集。“大家劇場”旨在推出大文學家創作給大家的作品，深刻反映大眾的真實境遇和煙火生活。
但這兩者也有一個共同的特點，“其實都是想表達普通人擺脫生活困境、追求幸福生活的關照”，王曉暉說。
2024—2025愛奇藝片單也一併公佈，其中不乏爆款身影。比如綜藝方面的《喜劇之王單口季》，劇集方面的《狐妖小紅娘》系列等。懸疑王牌《迷霧劇場》也將回歸，包括《烏雲之上》《正當防衛》等。
此外，上新的微塵劇場也將帶來《我的阿勒泰》和《在人間》兩部作品。據王曉暉介紹，《我的阿勒泰》即將上線，《在人間》正在拍攝中。
AIGC做加持
內容之外，AI可能是愛奇藝在公開場合中提到最多的內容了。上個月的中國網路視聽大會主論壇上，龔宇剛剛提到，過去一年網路視聽行業已呈現三大趨勢，其中之一就是科技創新，AI、特別是生成式AI，賦能影視工業化，推動行業提質增效。
4月23日，劉文峰則詳細地講述了愛奇藝如何擁抱AI，比如在IP評估方面，生成式AI的應用，輔助人們以1/3的時間完成之前3倍的工作量，整體閱讀效率提升了9倍。
目前生成式AI正在賦能創作的各個環節，主要包括策劃、製作和宣發三大部分，而AI也成為長影片平臺集體青睞的“故事”。
上個月，湖南衛視、芒果TV推出的國內首個AI導演“愛芒”亮相綜藝《我們仨》；優酷劇集《大唐狄公案》利用人工智慧生成了古代長安城背景，《異人之下》則使用了AI數字人演員“釐裡”。
相比起來，騰訊影片對AI的探索稍顯謹慎。比如騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾提到，以Sora大模型為代表的人工智慧的湧現，短期內可能會對短影片創作帶來衝擊和機會，但是對長影片的影響仍需要觀察。
但這並不妨礙騰訊影片對AIGC的探索。孫忠懷稱，目前平臺自研技術已經取得突破，AIGC輔助能力首先在動漫領域形成了一定的生產力。
著名戰略定位專家、福建華策品牌定位諮詢創始人詹軍豪在接受北京商報記者採訪時表示，AI在影視製作中的應用，如殊效製作、場景搭建等，能夠極大地提高製作效率和質量。其次，AI在內容分發和推廣方面也有著不可忽視的作用，比如透過智慧推薦演算法，能夠將更符合使用者興趣的內容推送給使用者，提升使用者黏性和活躍度。
“此外，AI還能夠幫助創作者更好地理解和把握市場動態和觀眾需求，從而創作出更受歡迎的作品”。詹軍豪稱。
廣告、會員之外
2024愛奇藝世界·大會主論壇的最後，龔宇壓軸出場，講述了愛奇藝的諸多思考。在他看來，娛樂業增速不亂超過GDP增速的時代已經來臨。除了內容上繼續追求高品質、多樣性，製作上廣泛應用生成式AI提升工業化水平之外，龔宇也提到了愛奇藝順應市場變化的一些新思考。
比如變“夕陽”產業為“朝陽”產業。面對消費人群的結構性變化，龔宇認為，做好“一老一小”服務是未來愛奇藝產品打造的關鍵。
“過去二十年來網際網路產品一直重在為年輕人服務，當前‘夕陽’產業已成為了‘朝陽’產業，未來要多思考如何讓產品服務也適合中老年人使用”，龔宇稱，同時愛奇藝會透過奇異果TV“少兒模式”和移動端的奇巴布App，為少年兒童提供健康娛樂體驗。
在開拓市場方面，龔宇認為，國內影視行業及網際網路行業靠跑馬圈地和人口增長的紅利時代已經過去了，要開拓更大的成長空間，就是海外業務。而在商業模式方面，龔宇則重點提及了在以生成式AI主導的科技推動下，內容衍生業務是未來商業模式創新的重點。
值得一提的是，開場討論商業模式的時候，龔宇曾引入一個大的背景：從2018年開始，影視行業歷史久遠的第一大收入廣告已經持續下滑，而十幾年前誕生的會員模式，也從2019年開始緩慢爬升，再也不能出現兩位數左右的增長了。
近年來，直播帶貨等在短影片上興起的新興模式，給長影片平臺的“廣告+會員”商業模式帶來了直接衝擊，這也促使了長影片平臺集體的降本增效，迴歸內容，以精品驅動增長。於是我們才看到了愛奇藝的《人世間》《狂飆》，看到了騰訊影片的《消失的季節》《繁花》、優酷的《白夜追兇》《長安十二時辰》。
“總地來說，長影片平臺正在進入一個更加註重內容質量和創新性的發展階段，而AI技術的應用則為這一階段的發展提供了強大的助力”，詹軍豪認為，未來，隨著AI技術的不斷發展和完善，其在影視行業的應用也將更加廣泛和深入，為我們帶來更多驚喜和可能性。
北京商報記者 楊月涵
“天花板捅不開，地板就會被打穿”。
4月23日的2024愛奇藝世界·大會主論壇上，不同於以往通常情況的安排，愛奇藝首席內容官王曉暉第一個開場演講。“開啟內容上的天花板”便是其中一個重要的觀點，特別是直擊人們“爽點”的短劇橫行時，王曉暉“地板和天花板”的判斷變得越發有分量。
第二個演講的是愛奇藝首席技術官劉文峰，主題是“擁抱AI，共創未來”。愛奇藝創始人、CEO龔宇則被安排在了最後，以“壓軸”的形式講述了對未來愛奇藝在內容製作、市場開拓、商業模式創新等方面的規劃。
迴歸“內容為王”主線，以AI技術賦能影視工業，出場順序或許已經透露了後廣告時代，愛奇藝的探索路線。而這，或許也已成為當下長影片平臺集體“穿越週期”的核心邏輯。
小人物的故事
去年9月的“2023愛奇藝iJOY悅享會”上，王曉暉的演講主題是“小人物走到了十字街頭”。2024愛奇藝世界·大會，王曉暉的演講主題變成了異曲同工的“不要留我一個人面對整個世界的風沙”，而愛奇藝也依然在堅定地講“小人物”的故事。
4月23日的論壇上，王曉暉重申，最大的爆款一定來源於現實主義題材。這頁PPT的背景，是《人世間》裡的“周秉坤”。該劇上映於2022年初，成為當時的現象級爆款。
在王曉暉看來，當下的影視行業進入了“向下共情、向上創作”的時代，專業的影視創作者應該勇敢地創作，重新把批判現實主義放在主流創作領域中來，向上捅開創作的天花板。
這種對“小人物”的關注也反映在了片單上。4月23日，王曉暉宣佈愛奇藝將推出“大家劇場”及“微塵劇場”兩大全新劇場。
其中“微塵劇場”主打講述普通人的故事，探索具有新審美、新視聽的精品短劇集。“大家劇場”旨在推出大文學家創作給大家的作品，深刻反映大眾的真實境遇和煙火生活。
但這兩者也有一個共同的特點，“其實都是想表達普通人擺脫生活困境、追求幸福生活的關照”，王曉暉說。
2024—2025愛奇藝片單也一併公佈，其中不乏爆款身影。比如綜藝方面的《喜劇之王單口季》，劇集方面的《狐妖小紅娘》系列等。懸疑王牌《迷霧劇場》也將回歸，包括《烏雲之上》《正當防衛》等。
此外，上新的微塵劇場也將帶來《我的阿勒泰》和《在人間》兩部作品。據王曉暉介紹，《我的阿勒泰》即將上線，《在人間》正在拍攝中。
AIGC做加持
內容之外，AI可能是愛奇藝在公開場合中提到最多的內容了。上個月的中國網路視聽大會主論壇上，龔宇剛剛提到，過去一年網路視聽行業已呈現三大趨勢，其中之一就是科技創新，AI、特別是生成式AI，賦能影視工業化，推動行業提質增效。
4月23日，劉文峰則詳細地講述了愛奇藝如何擁抱AI，比如在IP評估方面，生成式AI的應用，輔助人們以1/3的時間完成之前3倍的工作量，整體閱讀效率提升了9倍。
目前生成式AI正在賦能創作的各個環節，主要包括策劃、製作和宣發三大部分，而AI也成為長影片平臺集體青睞的“故事”。
上個月，湖南衛視、芒果TV推出的國內首個AI導演“愛芒”亮相綜藝《我們仨》；優酷劇集《大唐狄公案》利用人工智慧生成了古代長安城背景，《異人之下》則使用了AI數字人演員“釐裡”。
相比起來，騰訊影片對AI的探索稍顯謹慎。比如騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾提到，以Sora大模型為代表的人工智慧的湧現，短期內可能會對短影片創作帶來衝擊和機會，但是對長影片的影響仍需要觀察。
但這並不妨礙騰訊影片對AIGC的探索。孫忠懷稱，目前平臺自研技術已經取得突破，AIGC輔助能力首先在動漫領域形成了一定的生產力。
著名戰略定位專家、福建華策品牌定位諮詢創始人詹軍豪在接受北京商報記者採訪時表示，AI在影視製作中的應用，如殊效製作、場景搭建等，能夠極大地提高製作效率和質量。其次，AI在內容分發和推廣方面也有著不可忽視的作用，比如透過智慧推薦演算法，能夠將更符合使用者興趣的內容推送給使用者，提升使用者黏性和活躍度。
“此外，AI還能夠幫助創作者更好地理解和把握市場動態和觀眾需求，從而創作出更受歡迎的作品”。詹軍豪稱。
廣告、會員之外
2024愛奇藝世界·大會主論壇的最後，龔宇壓軸出場，講述了愛奇藝的諸多思考。在他看來，娛樂業增速不亂超過GDP增速的時代已經來臨。除了內容上繼續追求高品質、多樣性，製作上廣泛應用生成式AI提升工業化水平之外，龔宇也提到了愛奇藝順應市場變化的一些新思考。
比如變“夕陽”產業為“朝陽”產業。面對消費人群的結構性變化，龔宇認為，做好“一老一小”服務是未來愛奇藝產品打造的關鍵。
“過去二十年來網際網路產品一直重在為年輕人服務，當前‘夕陽’產業已成為了‘朝陽’產業，未來要多思考如何讓產品服務也適合中老年人使用”，龔宇稱，同時愛奇藝會透過奇異果TV“少兒模式”和移動端的奇巴布App，為少年兒童提供健康娛樂體驗。
在開拓市場方面，龔宇認為，國內影視行業及網際網路行業靠跑馬圈地和人口增長的紅利時代已經過去了，要開拓更大的成長空間，就是海外業務。而在商業模式方面，龔宇則重點提及了在以生成式AI主導的科技推動下，內容衍生業務是未來商業模式創新的重點。
值得一提的是，開場討論商業模式的時候，龔宇曾引入一個大的背景：從2018年開始，影視行業歷史久遠的第一大收入廣告已經持續下滑，而十幾年前誕生的會員模式，也從2019年開始緩慢爬升，再也不能出現兩位數左右的增長了。
近年來，直播帶貨等在短影片上興起的新興模式，給長影片平臺的“廣告+會員”商業模式帶來了直接衝擊，這也促使了長影片平臺集體的降本增效，迴歸內容，以精品驅動增長。於是我們才看到了愛奇藝的《人世間》《狂飆》，看到了騰訊影片的《消失的季節》《繁花》、優酷的《白夜追兇》《長安十二時辰》。
“總地來說，長影片平臺正在進入一個更加註重內容質量和創新性的發展階段，而AI技術的應用則為這一階段的發展提供了強大的助力”，詹軍豪認為，未來，隨著AI技術的不斷發展和完善，其在影視行業的應用也將更加廣泛和深入，為我們帶來更多驚喜和可能性。
北京商報記者 楊月涵
“天花板捅不開，地板就會被打穿”。
4月23日的2024愛奇藝世界·大會主論壇上，不同於以往通常情況的安排，愛奇藝首席內容官王曉暉第一個開場演講。“開啟內容上的天花板”便是其中一個重要的觀點，特別是直擊人們“爽點”的短劇橫行時，王曉暉“地板和天花板”的判斷變得越發有分量。
第二個演講的是愛奇藝首席技術官劉文峰，主題是“擁抱AI，共創未來”。愛奇藝創始人、CEO龔宇則被安排在了最後，以“壓軸”的形式講述了對未來愛奇藝在內容製作、市場開拓、商業模式創新等方面的規劃。
迴歸“內容為王”主線，以AI技術賦能影視工業，出場順序或許已經透露了後廣告時代，愛奇藝的探索路線。而這，或許也已成為當下長影片平臺集體“穿越週期”的核心邏輯。
小人物的故事
去年9月的“2023愛奇藝iJOY悅享會”上，王曉暉的演講主題是“小人物走到了十字街頭”。2024愛奇藝世界·大會，王曉暉的演講主題變成了異曲同工的“不要留我一個人面對整個世界的風沙”，而愛奇藝也依然在堅定地講“小人物”的故事。
4月23日的論壇上，王曉暉重申，最大的爆款一定來源於現實主義題材。這頁PPT的背景，是《人世間》裡的“周秉坤”。該劇上映於2022年初，成為當時的現象級爆款。
在王曉暉看來，當下的影視行業進入了“向下共情、向上創作”的時代，專業的影視創作者應該勇敢地創作，重新把批判現實主義放在主流創作領域中來，向上捅開創作的天花板。
這種對“小人物”的關注也反映在了片單上。4月23日，王曉暉宣佈愛奇藝將推出“大家劇場”及“微塵劇場”兩大全新劇場。
其中“微塵劇場”主打講述普通人的故事，探索具有新審美、新視聽的精品短劇集。“大家劇場”旨在推出大文學家創作給大家的作品，深刻反映大眾的真實境遇和煙火生活。
但這兩者也有一個共同的特點，“其實都是想表達普通人擺脫生活困境、追求幸福生活的關照”，王曉暉說。
2024—2025愛奇藝片單也一併公佈，其中不乏爆款身影。比如綜藝方面的《喜劇之王單口季》，劇集方面的《狐妖小紅娘》系列等。懸疑王牌《迷霧劇場》也將回歸，包括《烏雲之上》《正當防衛》等。
此外，上新的微塵劇場也將帶來《我的阿勒泰》和《在人間》兩部作品。據王曉暉介紹，《我的阿勒泰》即將上線，《在人間》正在拍攝中。
AIGC做加持
內容之外，AI可能是愛奇藝在公開場合中提到最多的內容了。上個月的中國網路視聽大會主論壇上，龔宇剛剛提到，過去一年網路視聽行業已呈現三大趨勢，其中之一就是科技創新，AI、特別是生成式AI，賦能影視工業化，推動行業提質增效。
4月23日，劉文峰則詳細地講述了愛奇藝如何擁抱AI，比如在IP評估方面，生成式AI的應用，輔助人們以1/3的時間完成之前3倍的工作量，整體閱讀效率提升了9倍。
目前生成式AI正在賦能創作的各個環節，主要包括策劃、製作和宣發三大部分，而AI也成為長影片平臺集體青睞的“故事”。
上個月，湖南衛視、芒果TV推出的國內首個AI導演“愛芒”亮相綜藝《我們仨》；優酷劇集《大唐狄公案》利用人工智慧生成了古代長安城背景，《異人之下》則使用了AI數字人演員“釐裡”。
相比起來，騰訊影片對AI的探索稍顯謹慎。比如騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾提到，以Sora大模型為代表的人工智慧的湧現，短期內可能會對短影片創作帶來衝擊和機會，但是對長影片的影響仍需要觀察。
但這並不妨礙騰訊影片對AIGC的探索。孫忠懷稱，目前平臺自研技術已經取得突破，AIGC輔助能力首先在動漫領域形成了一定的生產力。
著名戰略定位專家、福建華策品牌定位諮詢創始人詹軍豪在接受北京商報記者採訪時表示，AI在影視製作中的應用，如殊效製作、場景搭建等，能夠極大地提高製作效率和質量。其次，AI在內容分發和推廣方面也有著不可忽視的作用，比如透過智慧推薦演算法，能夠將更符合使用者興趣的內容推送給使用者，提升使用者黏性和活躍度。
“此外，AI還能夠幫助創作者更好地理解和把握市場動態和觀眾需求，從而創作出更受歡迎的作品”。詹軍豪稱。
廣告、會員之外
2024愛奇藝世界·大會主論壇的最後，龔宇壓軸出場，講述了愛奇藝的諸多思考。在他看來，娛樂業增速不亂超過GDP增速的時代已經來臨。除了內容上繼續追求高品質、多樣性，製作上廣泛應用生成式AI提升工業化水平之外，龔宇也提到了愛奇藝順應市場變化的一些新思考。
比如變“夕陽”產業為“朝陽”產業。面對消費人群的結構性變化，龔宇認為，做好“一老一小”服務是未來愛奇藝產品打造的關鍵。
“過去二十年來網際網路產品一直重在為年輕人服務，當前‘夕陽’產業已成為了‘朝陽’產業，未來要多思考如何讓產品服務也適合中老年人使用”，龔宇稱，同時愛奇藝會透過奇異果TV“少兒模式”和移動端的奇巴布App，為少年兒童提供健康娛樂體驗。
在開拓市場方面，龔宇認為，國內影視行業及網際網路行業靠跑馬圈地和人口增長的紅利時代已經過去了，要開拓更大的成長空間，就是海外業務。而在商業模式方面，龔宇則重點提及了在以生成式AI主導的科技推動下，內容衍生業務是未來商業模式創新的重點。
值得一提的是，開場討論商業模式的時候，龔宇曾引入一個大的背景：從2018年開始，影視行業歷史久遠的第一大收入廣告已經持續下滑，而十幾年前誕生的會員模式，也從2019年開始緩慢爬升，再也不能出現兩位數左右的增長了。
近年來，直播帶貨等在短影片上興起的新興模式，給長影片平臺的“廣告+會員”商業模式帶來了直接衝擊，這也促使了長影片平臺集體的降本增效，迴歸內容，以精品驅動增長。於是我們才看到了愛奇藝的《人世間》《狂飆》，看到了騰訊影片的《消失的季節》《繁花》、優酷的《白夜追兇》《長安十二時辰》。
“總地來說，長影片平臺正在進入一個更加註重內容質量和創新性的發展階段，而AI技術的應用則為這一階段的發展提供了強大的助力”，詹軍豪認為，未來，隨著AI技術的不斷發展和完善，其在影視行業的應用也將更加廣泛和深入，為我們帶來更多驚喜和可能性。
北京商報記者 楊月涵
“天花板捅不開，地板就會被打穿”。
4月23日的2024愛奇藝世界·大會主論壇上，不同於以往通常情況的安排，愛奇藝首席內容官王曉暉第一個開場演講。“開啟內容上的天花板”便是其中一個重要的觀點，特別是直擊人們“爽點”的短劇橫行時，王曉暉“地板和天花板”的判斷變得越發有分量。
第二個演講的是愛奇藝首席技術官劉文峰，主題是“擁抱AI，共創未來”。愛奇藝創始人、CEO龔宇則被安排在了最後，以“壓軸”的形式講述了對未來愛奇藝在內容製作、市場開拓、商業模式創新等方面的規劃。
迴歸“內容為王”主線，以AI技術賦能影視工業，出場順序或許已經透露了後廣告時代，愛奇藝的探索路線。而這，或許也已成為當下長影片平臺集體“穿越週期”的核心邏輯。
小人物的故事
去年9月的“2023愛奇藝iJOY悅享會”上，王曉暉的演講主題是“小人物走到了十字街頭”。2024愛奇藝世界·大會，王曉暉的演講主題變成了異曲同工的“不要留我一個人面對整個世界的風沙”，而愛奇藝也依然在堅定地講“小人物”的故事。
4月23日的論壇上，王曉暉重申，最大的爆款一定來源於現實主義題材。這頁PPT的背景，是《人世間》裡的“周秉坤”。該劇上映於2022年初，成為當時的現象級爆款。
在王曉暉看來，當下的影視行業進入了“向下共情、向上創作”的時代，專業的影視創作者應該勇敢地創作，重新把批判現實主義放在主流創作領域中來，向上捅開創作的天花板。
這種對“小人物”的關注也反映在了片單上。4月23日，王曉暉宣佈愛奇藝將推出“大家劇場”及“微塵劇場”兩大全新劇場。
其中“微塵劇場”主打講述普通人的故事，探索具有新審美、新視聽的精品短劇集。“大家劇場”旨在推出大文學家創作給大家的作品，深刻反映大眾的真實境遇和煙火生活。
但這兩者也有一個共同的特點，“其實都是想表達普通人擺脫生活困境、追求幸福生活的關照”，王曉暉說。
2024—2025愛奇藝片單也一併公佈，其中不乏爆款身影。比如綜藝方面的《喜劇之王單口季》，劇集方面的《狐妖小紅娘》系列等。懸疑王牌《迷霧劇場》也將回歸，包括《烏雲之上》《正當防衛》等。
此外，上新的微塵劇場也將帶來《我的阿勒泰》和《在人間》兩部作品。據王曉暉介紹，《我的阿勒泰》即將上線，《在人間》正在拍攝中。
AIGC做加持
內容之外，AI可能是愛奇藝在公開場合中提到最多的內容了。上個月的中國網路視聽大會主論壇上，龔宇剛剛提到，過去一年網路視聽行業已呈現三大趨勢，其中之一就是科技創新，AI、特別是生成式AI，賦能影視工業化，推動行業提質增效。
4月23日，劉文峰則詳細地講述了愛奇藝如何擁抱AI，比如在IP評估方面，生成式AI的應用，輔助人們以1/3的時間完成之前3倍的工作量，整體閱讀效率提升了9倍。
目前生成式AI正在賦能創作的各個環節，主要包括策劃、製作和宣發三大部分，而AI也成為長影片平臺集體青睞的“故事”。
上個月，湖南衛視、芒果TV推出的國內首個AI導演“愛芒”亮相綜藝《我們仨》；優酷劇集《大唐狄公案》利用人工智慧生成了古代長安城背景，《異人之下》則使用了AI數字人演員“釐裡”。
相比起來，騰訊影片對AI的探索稍顯謹慎。比如騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾提到，以Sora大模型為代表的人工智慧的湧現，短期內可能會對短影片創作帶來衝擊和機會，但是對長影片的影響仍需要觀察。
但這並不妨礙騰訊影片對AIGC的探索。孫忠懷稱，目前平臺自研技術已經取得突破，AIGC輔助能力首先在動漫領域形成了一定的生產力。
著名戰略定位專家、福建華策品牌定位諮詢創始人詹軍豪在接受北京商報記者採訪時表示，AI在影視製作中的應用，如殊效製作、場景搭建等，能夠極大地提高製作效率和質量。其次，AI在內容分發和推廣方面也有著不可忽視的作用，比如透過智慧推薦演算法，能夠將更符合使用者興趣的內容推送給使用者，提升使用者黏性和活躍度。
“此外，AI還能夠幫助創作者更好地理解和把握市場動態和觀眾需求，從而創作出更受歡迎的作品”。詹軍豪稱。
廣告、會員之外
2024愛奇藝世界·大會主論壇的最後，龔宇壓軸出場，講述了愛奇藝的諸多思考。在他看來，娛樂業增速不亂超過GDP增速的時代已經來臨。除了內容上繼續追求高品質、多樣性，製作上廣泛應用生成式AI提升工業化水平之外，龔宇也提到了愛奇藝順應市場變化的一些新思考。
比如變“夕陽”產業為“朝陽”產業。面對消費人群的結構性變化，龔宇認為，做好“一老一小”服務是未來愛奇藝產品打造的關鍵。
“過去二十年來網際網路產品一直重在為年輕人服務，當前‘夕陽’產業已成為了‘朝陽’產業，未來要多思考如何讓產品服務也適合中老年人使用”，龔宇稱，同時愛奇藝會透過奇異果TV“少兒模式”和移動端的奇巴布App，為少年兒童提供健康娛樂體驗。
在開拓市場方面，龔宇認為，國內影視行業及網際網路行業靠跑馬圈地和人口增長的紅利時代已經過去了，要開拓更大的成長空間，就是海外業務。而在商業模式方面，龔宇則重點提及了在以生成式AI主導的科技推動下，內容衍生業務是未來商業模式創新的重點。
值得一提的是，開場討論商業模式的時候，龔宇曾引入一個大的背景：從2018年開始，影視行業歷史久遠的第一大收入廣告已經持續下滑，而十幾年前誕生的會員模式，也從2019年開始緩慢爬升，再也不能出現兩位數左右的增長了。
近年來，直播帶貨等在短影片上興起的新興模式，給長影片平臺的“廣告+會員”商業模式帶來了直接衝擊，這也促使了長影片平臺集體的降本增效，迴歸內容，以精品驅動增長。於是我們才看到了愛奇藝的《人世間》《狂飆》，看到了騰訊影片的《消失的季節》《繁花》、優酷的《白夜追兇》《長安十二時辰》。
“總地來說，長影片平臺正在進入一個更加註重內容質量和創新性的發展階段，而AI技術的應用則為這一階段的發展提供了強大的助力”，詹軍豪認為，未來，隨著AI技術的不斷發展和完善，其在影視行業的應用也將更加廣泛和深入，為我們帶來更多驚喜和可能性。
北京商報記者 楊月涵
“天花板捅不開，地板就會被打穿”。
4月23日的2024愛奇藝世界·大會主論壇上，不同於以往通常情況的安排，愛奇藝首席內容官王曉暉第一個開場演講。“開啟內容上的天花板”便是其中一個重要的觀點，特別是直擊人們“爽點”的短劇橫行時，王曉暉“地板和天花板”的判斷變得越發有分量。
第二個演講的是愛奇藝首席技術官劉文峰，主題是“擁抱AI，共創未來”。愛奇藝創始人、CEO龔宇則被安排在了最後，以“壓軸”的形式講述了對未來愛奇藝在內容製作、市場開拓、商業模式創新等方面的規劃。
迴歸“內容為王”主線，以AI技術賦能影視工業，出場順序或許已經透露了後廣告時代，愛奇藝的探索路線。而這，或許也已成為當下長影片平臺集體“穿越週期”的核心邏輯。
小人物的故事
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4月23日的論壇上，王曉暉重申，最大的爆款一定來源於現實主義題材。這頁PPT的背景，是《人世間》裡的“周秉坤”。該劇上映於2022年初，成為當時的現象級爆款。
在王曉暉看來，當下的影視行業進入了“向下共情、向上創作”的時代，專業的影視創作者應該勇敢地創作，重新把批判現實主義放在主流創作領域中來，向上捅開創作的天花板。
這種對“小人物”的關注也反映在了片單上。4月23日，王曉暉宣佈愛奇藝將推出“大家劇場”及“微塵劇場”兩大全新劇場。
其中“微塵劇場”主打講述普通人的故事，探索具有新審美、新視聽的精品短劇集。“大家劇場”旨在推出大文學家創作給大家的作品，深刻反映大眾的真實境遇和煙火生活。
但這兩者也有一個共同的特點，“其實都是想表達普通人擺脫生活困境、追求幸福生活的關照”，王曉暉說。
2024—2025愛奇藝片單也一併公佈，其中不乏爆款身影。比如綜藝方面的《喜劇之王單口季》，劇集方面的《狐妖小紅娘》系列等。懸疑王牌《迷霧劇場》也將回歸，包括《烏雲之上》《正當防衛》等。
此外，上新的微塵劇場也將帶來《我的阿勒泰》和《在人間》兩部作品。據王曉暉介紹，《我的阿勒泰》即將上線，《在人間》正在拍攝中。
AIGC做加持
內容之外，AI可能是愛奇藝在公開場合中提到最多的內容了。上個月的中國網路視聽大會主論壇上，龔宇剛剛提到，過去一年網路視聽行業已呈現三大趨勢，其中之一就是科技創新，AI、特別是生成式AI，賦能影視工業化，推動行業提質增效。
4月23日，劉文峰則詳細地講述了愛奇藝如何擁抱AI，比如在IP評估方面，生成式AI的應用，輔助人們以1/3的時間完成之前3倍的工作量，整體閱讀效率提升了9倍。
目前生成式AI正在賦能創作的各個環節，主要包括策劃、製作和宣發三大部分，而AI也成為長影片平臺集體青睞的“故事”。
上個月，湖南衛視、芒果TV推出的國內首個AI導演“愛芒”亮相綜藝《我們仨》；優酷劇集《大唐狄公案》利用人工智慧生成了古代長安城背景，《異人之下》則使用了AI數字人演員“釐裡”。
相比起來，騰訊影片對AI的探索稍顯謹慎。比如騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾提到，以Sora大模型為代表的人工智慧的湧現，短期內可能會對短影片創作帶來衝擊和機會，但是對長影片的影響仍需要觀察。
但這並不妨礙騰訊影片對AIGC的探索。孫忠懷稱，目前平臺自研技術已經取得突破，AIGC輔助能力首先在動漫領域形成了一定的生產力。
著名戰略定位專家、福建華策品牌定位諮詢創始人詹軍豪在接受北京商報記者採訪時表示，AI在影視製作中的應用，如殊效製作、場景搭建等，能夠極大地提高製作效率和質量。其次，AI在內容分發和推廣方面也有著不可忽視的作用，比如透過智慧推薦演算法，能夠將更符合使用者興趣的內容推送給使用者，提升使用者黏性和活躍度。
“此外，AI還能夠幫助創作者更好地理解和把握市場動態和觀眾需求，從而創作出更受歡迎的作品”。詹軍豪稱。
廣告、會員之外
2024愛奇藝世界·大會主論壇的最後，龔宇壓軸出場，講述了愛奇藝的諸多思考。在他看來，娛樂業增速不亂超過GDP增速的時代已經來臨。除了內容上繼續追求高品質、多樣性，製作上廣泛應用生成式AI提升工業化水平之外，龔宇也提到了愛奇藝順應市場變化的一些新思考。
比如變“夕陽”產業為“朝陽”產業。面對消費人群的結構性變化，龔宇認為，做好“一老一小”服務是未來愛奇藝產品打造的關鍵。
“過去二十年來網際網路產品一直重在為年輕人服務，當前‘夕陽’產業已成為了‘朝陽’產業，未來要多思考如何讓產品服務也適合中老年人使用”，龔宇稱，同時愛奇藝會透過奇異果TV“少兒模式”和移動端的奇巴布App，為少年兒童提供健康娛樂體驗。
在開拓市場方面，龔宇認為，國內影視行業及網際網路行業靠跑馬圈地和人口增長的紅利時代已經過去了，要開拓更大的成長空間，就是海外業務。而在商業模式方面，龔宇則重點提及了在以生成式AI主導的科技推動下，內容衍生業務是未來商業模式創新的重點。
值得一提的是，開場討論商業模式的時候，龔宇曾引入一個大的背景：從2018年開始，影視行業歷史久遠的第一大收入廣告已經持續下滑，而十幾年前誕生的會員模式，也從2019年開始緩慢爬升，再也不能出現兩位數左右的增長了。
近年來，直播帶貨等在短影片上興起的新興模式，給長影片平臺的“廣告+會員”商業模式帶來了直接衝擊，這也促使了長影片平臺集體的降本增效，迴歸內容，以精品驅動增長。於是我們才看到了愛奇藝的《人世間》《狂飆》，看到了騰訊影片的《消失的季節》《繁花》、優酷的《白夜追兇》《長安十二時辰》。
“總地來說，長影片平臺正在進入一個更加註重內容質量和創新性的發展階段，而AI技術的應用則為這一階段的發展提供了強大的助力”，詹軍豪認為，未來，隨著AI技術的不斷發展和完善，其在影視行業的應用也將更加廣泛和深入，為我們帶來更多驚喜和可能性。
北京商報記者 楊月涵
