運用移情於景手法的句子,求兩句移情於景（融情於物）的詩？

來源：佚名 釋出時間：2022-07-29 15:03

一、求兩句移情於景（融情於物）的詩？

1、老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已

2、日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裡

3、衣沾不足惜，但使願無違

4、問君何能爾，心遠地自偏

5、採菊東籬下，悠然見南山

6、阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍書，從此替爺徵 萬里赴機，關山度若飛朔氣傳金柝，寒光照鐵衣 將軍百戰死，壯士十年歸 木蘭不用尚書郎，願馳 千里足，送兒還故鄉

7、海內存知己，天涯若比鄰

8、坐觀垂釣者，徒有羨魚情

9、大漠孤煙直，長河落日圓

10、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開

11、北風捲地白草折，胡天八月即飛雪 散人珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著 中軍置酒飲歸客，胡琵琶民羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗冰不翻 山迴路轉不見君，雪上空留馬行處

12、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西

13、仍憐故鄉水，萬里送行舟

14、長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海

15、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月

16、海日生殘夜，江春入舊年

17、黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁

18、會當凌絕頂，一覽眾山小

19、國破山河在城春草木深 白頭搔更短，渾欲不勝

20、安得廣夏千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山

21、山光悅鳥性，漂影空人心

22、欲為聖明除事，肯將衰朽惜殘年 雲橫秦嶺家何在，雪擁藍天馬不前

23、睛空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄

24、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春

二、蝶戀天涯相思醉的句子？

1、《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》（北宋·晏殊）

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

這是一首寫深秋懷人的名篇，上闋寫苑中景物，運用移情於景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下闋承離恨而來，透過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。

2、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》（北宋·柳永）

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永巧妙地把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。

3、《蝶戀花·春景》（北宋·蘇軾）

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這首詞是蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時所作的，是一首傷春之作，我們都知道蘇軾長於豪放，但其實他寫的婉約詞也很不錯，比較這首就是。尤其是“天涯”一句，柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界；蘇軾的曠達於此可見。

三、遙什麼遠什麼？

遙岑遠目，用了比喻、擬人和移情的手法。“玉簪螺髻”，用比喻寫山之形。“獻愁供恨”，用擬人寫山之神。山無所謂愁與恨，但是詞人滿腹憂愁，於是在他的眼裡，所有的自然景物彷彿也都披上了憂苦愁恨。這是移情於景的手法。“物猶如此，人何以堪？”

反過來，又更能表示人內心的愁苦。

四、晏殊的蝶戀花哪句用明月寄託相思之情？

①

明月不諳離恨苦！詩人用這句話寄託相思之情！看著明月高掛空中，盈光照滿大地，多麼的志得意滿。而我卻因為愛人的離開愁緒滿懷，憂鬱的心情暗淡無光。

舉頭看到了明月，感覺心更刺痛。如果有你在身邊。相攜共賞月，豈不是人間勝事啊！借明月之光與自己的幽暗心情一比對，更添相思之苦。

②

明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

出自宋代晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。(雙飛去 一作：雙來去 離恨苦 一作：離別苦)

釋義：

欄外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露好似默默飲泣。羅幕閒垂，空氣微寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜裡秋風勁吹，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我思念的人究竟在何處。

③

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

《蝶戀花.檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊所作，透過寫深秋懷人，運用移情於景的手法用明月點出離恨。然後透過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。全詞蘊意深婉又含蓄，很好地表達了離愁別恨的主題。

④

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。意思是：明月呀，你太不懂得離恨之苦了，竟然將清冷的月光徹夜地斜照在我硃紅的窗戶上，是那樣的無情，致使不能成眠。

五、{多情誰似南山月}什麼意思啊？

"多情誰似南山月，特地幕雲開"二句，以擬人的手法，移情於景。

作者高興地發現，原來漂浮的暮雲不知何時已經散去，展露出十六日晚上分外皎潔的明月，把詩人遙望中的長安照得如同白晝一般。

這南山的明月，道是無情卻有情，詩人對此又怎能不喜出望外呢！

六、推薦兩句運用了“移情”修辭手法的古詩詞名句？

1、情滿山川 淚溼雲月

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪香！ 細雨夢迴雞

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

2、錦瑟

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

詩人將自己的情感注於客觀景物之中，可以稱之為以景移情，在這種情況下，情感是人的，但託擬到景物身上，即是說表達的主語是客觀事物。

七、詩詞《蝶戀花》晏殊，上片寫什麼,下片寫什麼,主要的思想感情,運用的寫作手？

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊的作品。

此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。

上片描寫苑中景物，運用移情於景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，透過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。

全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。

以下為自己分析：

上片“檻菊愁煙蘭泣露”運用擬人的手法將“煙”“露”擬人作“愁煙”“泣露”，寄情於景，表現出了女主人公的情感，點出主題離恨，上片哀景寫哀情，奠定了全文的感情基調。

下片運用了白描的手法，此情此景，濃濃的離愁躍然於紙上

八、辛棄疾獨上高樓望盡天涯路？

錯誤。出自北宋晏殊的《蝶戀花》

是晏殊。

北宋晏殊的《蝶戀花》

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情於景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，透過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見此詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。

菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。

蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這裡用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀感情移於客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。

“愁”、“泣”二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅幕之間盪漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現象之間本不一定存聯絡，但充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。

這裡，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也盪漾著因孤孑悽悽而引起的寒意。

燕的雙飛，更反托出人的孤獨。

這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。

接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

”從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。

明月本是無知的自然物，它不瞭解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。

這種彷彿是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。

“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。

“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。

碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。

景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。

”這裡固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。

這三句儘管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗淨鉛華，純用白描。

這三句是此詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處!

”彩箋，這裡指題詩的詩箋；尺素，指書信。

兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈願望與音書無寄的可悲現實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束。

“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。