①
有相同意思的兩句話為前後照應。
前後照應有:開頭和結尾;文章中間,不同的段落;題目與文章中。
作用:寫作中常用的一種表現手法。它可以理解為前段文章為後段文章埋伏線索,也可以理解為上文對下文的暗示,和下文對上文的呼應。它的好處是交待含蓄,使文章結構嚴密、緊湊,讀者讀到下文內容時,不至於產生突兀懷疑之感。
舉例說明:
《糶米》結尾寫道:“經過一陣的嚷嚷——辯論米質的好和壞,爭持斛子的淺和滿,結果船埠頭的敞口船真個敞口朝天了;船身浮起了好些,填沒了這隻船那隻船之間空隙的菜葉和垃圾再也看不見了。”
這段話照應了課文的開頭:“萬盛米行的河埠頭,橫七豎八停泊著鄉村裡出來的敞口船。船裡裝載的是新米,把船身壓得很低。齊著船舷的菜葉和垃圾被白膩的泡沫包圍著,一漾一漾地,填沒了這隻船和那隻船之間的空隙。”
擴充套件資料:
照應的表現形式多種多樣,照應的方法也因文而異,它的作用也就有所不同。後面照應是前面內容的重複,它的作用就是強調和突出。如果後面與前面內容只是表達主體相同,而描寫的境況已截然不同甚至完全相反,作用就在於內容順接、延伸與拓展。
照應的表現形式大致有三種:首尾照應,文題照應和前後照應。文章開始出現的,結尾再次呼應,也稱首尾呼應。
文題照應即文章內容和標題遙相呼應,它又分首段扣題、文中扣題和篇末點題等不同形式。
首尾照應和文題照應我們在以前學過的課文中經常看到。
但相比以上兩種,前後照應不僅形式和結構多樣而複雜,而且有些照應還比較隱蔽,這就要我們在以後的閱讀中細加品味,並在運用中逐漸掌握其方法與要領。
前後照應又有設疑、總分、伏筆和反覆等多種形式。
設疑即文前設定懸疑,文後解釋、揭曉;總分,開頭出現總述或中心句,下文具體分述,甚至還要總結;伏筆,文章後面的結局,前面有所暗示;反覆,貫穿全文的中心句在文中反覆出現,以達到昇華情感之目的。
②
如文章的第一句於文章的最後一句,經常出現兩個句子的意思相同,那麼這兩個句子就是相互照應的,他們的作用是點明主旨,即點明文章的中心。
詞語也是一樣 為了使文章內容銜接緊湊,結構嚴謹,一篇文章中,前面寫到的,中間或結尾要有交代;後面提到的,前面要有所鋪墊,這種安排設計叫做“照應”。常見的照應方法有三種:首尾照應,前後照應,文題照應。這三種方法,在《小桔燈》一文中都有範例。
首尾照應:開頭寫道“這是十幾年以前的事了。
”“在一個春節前一天的下午......”結尾呼應:“但是從那時候起,每逢春節......十二年過去了......” 文題照應:全文中,多處照應了題目。
如第5段的買桔子,第6、7、8段小姑娘掰開桔子及作小桔燈的動作,第10段我提著小桔燈走在路上的聯想等。
前後照應:如第2段對房間陳設的描寫,提到竹凳及牆上的電話;第3段寫小姑娘登上凳子要打電話的動作;第2段提到朋友有事出去,第11段則交代朋友已經回來了;第9段寫小姑娘的話“我爸爸一定會回來的”,第12段則呼應“那小姑娘的爸爸一定早回來了”。
從《小桔燈》行文的處處照應,沒有絲毫疏漏,可見作家冰心的寫作技巧,正因為如此,文章才做到細針密線、結構嚴謹,來龍去脈、清晰鮮明。
所謂呼應是指在開頭和結尾的內容上要有著極其密切的關係,是對同一情況做出解釋、說明、交代的。
呼應可以使文章渾然一體,更具有突出的作用。
注意內容要協調一致,前後呼應。
主要包含兩層意思:一是兩個句子的內容要有內在的聯絡,要能夠互相搭配,互相銜接。
二是兩個句子的內容和精神實質要一致。
譬如,如果前面的句子是歌頌讚揚性的,那麼,呼應的句子也必須是歌頌讚揚性的,前後呼應,是指前邊的句子與後邊的句子在語意上存在相互聯絡、相互對應的關係。
首尾照應是文章照應方法的一種,又叫首尾呼應。
所謂照應,則是指對伏筆以及文章前邊的內容以至標題作必要的回應。
前有伏筆,後有照應,可以使內容更為完整,結構更為緊密。
今生無緣,只希望二人死後可以一起安葬在南山——英臺見狀,奮不顧身地跳進去,墳墓馬上又合起來,不久,便從墳墓裡飛出一對形影相隨的蝴蝶……
梁祝的傳說主要表現了古代人民對自由美好生活的嚮往,對婚姻自由的追求。它是民間文化的積澱,代表了民間文學中積極向上的部分。諸城的梁祝傳說之所以久傳不衰,多具魅力,其原因不僅因為梁祝是諸城人,更因為它代表了人民大眾的心聲。
梁山伯與祝英臺對應的句子是
一場好夢匆匆醒,
心已碎,意難伸。
從此不到錢塘路,
怕見鴛鴦作對飛。
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